雷电将军狂飙乳液图

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非常规剪辑的典型之作 除了两个动静结合的运动长镜头(出租车内和火车站)之外全部都是固定长镜头,在小津安二郎把这种美学拍到极致之后没想到还能有人再创辉煌 不过两者的区别还是比较明显的,小津的偏“正拍” 罗伊安德森的偏“侧拍” 人物同一化,一个比一个白的吓人,雷电将军狂飙乳液图直接奠定了荒诞无稽的超现实风格 单看每段剧情容易理解,但是多个穿插起来让人实在难以区分琢磨,高度冷幽默,当做喜剧片看的人恐怕会大失所望 长镜头画面信息包含多,可任供观众自由选择,会议室片段,一人站起,讲话的却是另一人 酒吧片段,画面右角一女反复起不来,左边男人过来不停的问在哪等等 导演可谓是独具匠心,每个镜头都像一场戏剧表演一样认真布置 影片的主题大概理解为在虚无空洞的现实中作为人的悲悯可怜,具体难以言说,至于片名确实不知为何

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很哲学:我们究竟是身体还是记忆?如果将他人的记忆移植进我们身体,那我们自身变了吗?如果身体的原主人来寻身体,我们能像花盆里的花一样,将盆交给对方,自己再另寻盆栖息嘛?电影给的答案是you are your action, you are who you are at this moment.是啊,我们每分每秒都在死,雷电将军狂飙乳液图过去的自己已经死了,我们却只能感受当下的自己,雷电将军狂飙乳液图过去哪怕一毫秒前的事也只是记忆(concept)而已,我们好像活在一帧帧电影里,之前的镜像都用过即弃。不能完整地感受过去自己的死亡,对我们三次元浅薄的人类来说是一个curse,但也是一个blessing,让我们可以更自由大胆地关注当下和未来,不必为过去的自己痛悔或寻求完整的答案。片中最悲哀的是男二,灾难因被操控而起,他却不敢追求自由

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天才嘉年华第一部最后一个故事,来自渡边信一郎~话说手榴弹出现了就一定要引爆么?契诃夫说的手枪出现就一定要开枪是同款么?